Jaunumi

Flavijas amfiteātris

Flavijas amfiteātris


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Flavijas amfiteātris (Amphitheatre Flavium) Pozzuoli tika uzcelts imperatora Vespasiana valdīšanas laikā, iespējams, aptuveni 70. gadā.

Vespasjans, kurš bija pirmais Flavijas dinastijas imperators, uzcēla šo plašo amfiteātri - trešo lielāko Senajā Romā pēc Romas un Kapuas - Pozzuoli, kā tas bija nozīmīgā krustojumā.

Vēlāk Solfatara vulkāna izvirduma pelni un gruveši to sabojāja, Pozzuoli Flāvijas amfiteātris gulēja pamests un tika izmantots kā akmens marmors. Tomēr, kad deviņpadsmitajā gadsimtā tas tika izrakts, arheologi atrada Flavijas amfiteātri ļoti labā stāvoklī, un daudzas sienas un grīdas bija neskartas.

Tomēr viens no galvenajiem ceļojuma uz Flavijas amfiteātri izcēlumiem ir fakts, ka jūs varat izpētīt šī savulaik plaukstošā stadiona apakšdaļu un klīst pa istabām un kamerām zem pašas arēnas. Ir pat iespējams redzēt ceturtdaļas, kurās paši gladiatori būtu sagatavojušies saviem konkursiem. Šis apbrīnojamais pazemes koridoru un eju komplekts joprojām ir lieliskā saglabāšanas stāvoklī un sniedz patiesu ieskatu amfiteātra pagātnē.

Mūsdienās Flavijas amfiteātris darbojas kā populārs galamērķis tiem, kas apmeklē (tagad snaudošo) Solfatara vulkānu un vietējo teritoriju.


Flavijas amfiteātris un sabiedriskās vēstures ietekme.

Džo Klārks studē Ņūmena universitātes MRes humanitāro zinātņu kursā. Pašlaik viņš pēta iemeslus, kādēļ imperators Domitians bija pakļauts damnatio memoriae (atmiņas nolādēšana) pēc Senāta valdīšanas. Senāts mēģināja no vēstures noslaucīt “sliktu” imperatora valdīšanu, un viņu interesē Senāta darbības nolūki, kā arī tās efektivitāte. damnatio memoriae. Jūs varat atrast viņu vietnē Twitter @Joe96Clark.

Pirmo reizi Romu apmeklēju 2015. gadā Ņūmena universitātes ekskursijā. Tā bija pirmā iespēja, kas man kā bakalaura studentam bija ceļot uz ārzemēm kopā ar savu grupu, un es pārliecinājos, ka izmantoju katru iespēju apmeklēt pēc iespējas vairāk vēsturisku vietu. Mēs apmeklējām tādas vietas kā Panteons, Trevi strūklaka (lai gan tikai mūsu veiksme šajā vasarā bija slēgta), Romas Kapitolija ēku un Svētā Pētera baziliku. Lai gan redzēt Romu no pasaules virsotnes Svētā Pētera bazilikas augšpusē bija neticami, ceļojuma izcilākais bija patiesi Flavijas amfiteātris.

Es bijībā stāvēju Kolizejā, novērtējot tā vēsturi un milzīgo skaitu gladiatoru šovu, un tieši šajā brīdī es zināju, ka vēlos izpētīt tā vēsturi. Es divas stundas pētīju, lasot modeļu aprakstus par to, kā Kolizejs kādreiz stāvēja, un man bija tik daudz jautājumu, uz kuriem bija jāatbild. Es pavadīju daudz laika, apbrīnojot amfiteātri no dažādiem leņķiem gan zemē, gan augšējā stāvā. Es biju pilnībā iekauts celtniecības darbu apjomā un novērtēju, cik labi saglabājies amfiteātris - ņemot vērā, ka tas ir gandrīz 1950 gadus vecs. Turpmāk tas kļuva par vienu no manas bakalaura disertācijas uzmanības centrā nedaudz vairāk kā gadu vēlāk, gatavojoties pēdējam kursam. Es zināju, ka Kolizejam ir jāspēlē sava loma. Galu galā mana disertācija bija vērsta uz imperatoru Domitianu. Viņš bija imperatora Vespasiana otrais dēls (kurš pasūtīja Kolizeja celtniecību) un trešais no Flavijas dinastijas, lai kļūtu par imperatoru.

Gan seno, gan mūsdienu vēsturnieku vidū vienprātība ir tāda, ka Domitianam bija slikta reputācija. Viņš vadīja lielākoties tirānisku režīmu un piespieda Senātu ieņemt nostāju pret viņa valdīšanu. Tomēr, pateicoties manam pētījumam, es izvirzīju savu bakalaura disertāciju par to, ka imperators Domitians patiesībā nebija “slikts” imperators, un tā vietā viņa valdīšana bija turpinājums viņa priekšgājēju veiksmīgajām valdībām pirms viņa. Gan imperatoram Vespasianam, gan imperatoram Titam valdīja veiksmīgi un populāri laiki, un es atklāju, ka imperators Domitians valdīja tikpat veiksmīgi valdīšanas laikā.

Es nolēmu turpināt studijas pēcdiploma studijās, jo man šķita, ka jāpaveic vairāk, lai pierādītu, ka Domitians patiesībā ir veiksmīgs imperators. Tas lika man turpināt pētīt “slikta” imperatora jēdzienu visā Romas vēsturē. Mana MRes disertācija aplūkos ietekmi damnatio memoriae bija dažādiem imperatoriem, ieskaitot Domitianu. Es apgalvošu, ka Domitians nebija pelnījis attieksmi, kādu viņš saņēma pēc nāves, salīdzinot savu valdīšanu ar citiem imperatoriem, kuri arī padevās damnatio memoriae piemēram, Commodus, Elagabalus un Caracalla. Es izvēlējos šos imperatorus, kad viņi valdīja katrā no pirmajiem trim gadsimtiem, un tas uzsvērs izmaiņas modeļos, kā cieta Romas imperatori damnatio memoriae, kā to sankcionējis Romas Senāts.

Saikne starp Kolizeja studēšanu primārajā un sekundārajā literatūrā un Kolizeja apmeklējumu tikai pirms pāris gadiem ir spēcīgs iemesls, kāpēc es izvēlējos studēt seno vēsturi, lai iegūtu savu bakalaura disertāciju. Sākotnēji man bija grūtības izvēlēties konkrētu studiju periodu, izvēloties savu bakalaura disertācijas tēmu, un bieži jutos neērti, runājot par to ar saviem vienaudžiem. Tomēr universitātes ceļojums uz Romu un Kolizeja apmeklējums mani iedvesmoja un palīdzēja izlemt, kādā virzienā vēlos studēt. Turklāt tas ir iemesls, kāpēc es nākamgad studēju MRes kursā Ņūmena universitātē.


Romas 3. diena (8. turpinājums)

Kolizejs ir atrodams akmens attālumā no arkas.

Kolizejs no Palatīnas un Kolizeja gaisa G.B. Kolizeja un tā apkārtnes Falda karte 1676. gads
Youtube Pastaiga pa Kolizeja rekonstrukciju Danila Loginova (10,50 minūtes) Livecam Colosseum

Ceļā uz Kolizeju liela izmēra

Kolizeja antena liela izmēra Youtube Colosseum gaisa drons Sky View Productions (5,07 minūtes)
peles kursors

Kā norāda tās sākotnējais nosaukums, Flavijas amfiteātri uzcēla Flavijas imperatori. Celtniecība sākās imperatora Vespasjana vadībā 72. gadā un beidzās 80. gadā mūsu ēras pakļautībā Titam. Tajā pašā gadā tika kalta monēta, kas attēloja Kolizeju. Mūsdienās 50 collu eiro monētu rotā Kolizejs.

Ēka savu pašreizējo nosaukumu ir parādā statujai, kuru Nero uzcēla par godu tieši vietā, kur vēlāk tika uzcelts amfiteātris. Tā bija patiesi kolosāla, apmēram trīsdesmit divus metrus augsta statuja.

Nero koloss - liela izmēra rekonstrukcija Nero koloss
Rekonstrukcija Kolizejs liela izmēra modelis Kolizejs Museo della Civiltà Romana

Tas padara vēl iespaidīgāku, ka uz šāda veida pamatnes tika novietota milzīga betona, dabīgā akmens un marmora masa, tā nekad nenoslīdot un neparādoties asarām (lai iegūtu vairāk informācijas par romiešu betonu, noklikšķiniet šeit). Kolizeja garā ass ir 188 metri, bet īsa - 156 metri. Tā apkārtmērs ir 527 metri un augstums 57 metri.

Mūsdienās vispārzināms, ka Kolizejs tika izmantots ārkārtīgi populārajās gladiatoru cīņās.

Jean-Léon Gérôme, ‘Pollice Verso ’, 1872 liela izmēra Jean-Léon Gérôme ‘Ave Caesar Morituri te Salutant’ 1859
Asteriks un obelisks Kolizejā AVE CAESAR MORITURI TE SALUTANT
Youtube ‘Paliekt lejup ’ 20 sekundes Youtube Asterix s un obelisks Kolizejā (7,55 minūtes)

Wikipedia: Murmillo ir uzvarējis retiarius Kolizejā.

Velarija saules žalūzijas Youtube Velarium (2,07 minūtes) Youtube Velarium Le Plan De Rome (1,58 minūtes)

Le Plan De Rome (noklikšķiniet šeit, lai skatītu attēlus un video)

Pirmais akmens amfiteātris tika uzcelts Pompejā. Tajā varēja ietilpt aptuveni trīsdesmit tūkstoši cilvēku, bet ieeja bija ierobežota tikai ar divām kāpņu telpām ēkas ārpuse. Flavijas amfiteātris (vai Kolizejs) bija inženierzinātņu brīnums. Tam bija nojume, un zem arēnas grīdas koka dēļiem atradās sarežģīta koridoru un būru apakšstruktūra savvaļas dzīvnieku turēšanai, ar mehāniskiem liftiem, lai tos paceltu līdz arēnas grīdai. Caurumi, kuros tika uzstādīti stabi, kas savukārt rotējošā veidā satītu virves, lai paceltu 28 liftus, vēl šodien ir redzami hipogējumā.

Kolizeja modelis ar koridoru sistēmu un arēnas modelis
Amfitheater Pompeji viena no divām ieejas kāpnēm un arēna
Liela izmēra Kolizejs Hypogeum vai pazemes kosmosa arēna ar hipoēumu Kolizeja augšpusē
peles kursors

Foto: Džovanni Flamini (JoBro)

Tas ļāva piecdesmit tūkstošiem skatītāju ātri ieiet un iziet no Kolizeja. Diezgan uzlabojums, salīdzinot ar tikai divām Pompejas amfiteātra ieejām.

Parasti ieejas maksa nebija, lai gan jums bija jāiegādājas biļete, kurā būtu norādīts jūsu ieejas vārtu numurs. Ja paskatās uzmanīgi, jūs joprojām varat noteikt romiešu ciparus virs dažām ieejas arkām. Konstrukcijas kodols bija izgatavots no betona un izklāts ar marmoru.

Ārpusē tika izmantots arī dabīgais akmens, bet bez cementa. Tā vietā, lai savienotu akmens blokus, tika izmantotas metāla skavas. Jūs ievērosiet, ka daudzas no šīm skavām gadsimtu gaitā ir saplēstas, lieki piebilst, ka tas pats attiecas uz lielu daļu no dārgā marmora. Kad mēs ejam iekšā Kolizejā, jūs viegli varat pamanīt galdnieku nozīmīgo ieguldījumu. Tieši viņi izgatavoja veidņus kolonnu un arku betonam. Šur un tur joprojām var redzēt šuves starp koka dēļiem, no kuriem izplūda betons, atstājot nelielu vertikālu grēdu.

Marcellus teātra arhitektūra kalpoja kā paraugs ārpusei. Dabiskie akmeņi un betons tika izklāti ar marmora slāni. Zemes līmenis izmantoja dorisko kārtību, kam sekoja jonu ordenis otrajā līmenī, korintiešu ordenis trešajā un tas beidzās ar korintiešu pilastriem bēniņos.

Kolizeja un apkārtējo liela izmēra Youtube treilera rekonstrukcija un#8220 Pastaiga pa Kolizeju un#8221 10,50 minūtes
peles kursors

Kolizejs liela izmēra Rekonstrukcijas fasāde Rekonstrukcijas fasāde Rekonstrukcija Kolizejs
peles kursors

Liels Kolizejs

Šī pasūtījumu izmantošanas secība, kas pirmo reizi tika pieteikta Marcellus teātrim, savu popularitāti lielā mērā ir parādā Kolizejam. Renesanses laikā un pēc tam neskaitāmi arhitekti izmantoja šo pasūtījumu secību, sākot ar Alberti 1460. gadā. Vēl viens iecienīts un bieži pielietots elements bija arkas motīvs, kuru abās pusēs papildināja divas puskolonnas. 19. gadsimtā, veicot izrakumus, tika atklāta pazemes koridoru sistēma un dzīvnieku būri.

Hubert Robert ‘Kolizejs ’ 1780-1790 Madrid Prado
Hubert Robert ‘Kolizejs un#8217 detaļa 1780-1790 Madrid Prado liels izmērs

Sākumā arēna sastāvēja tikai no smiltīm. Tas ļāva arēnai applūst, un tāpēc Kolizejs rīkoja ūdens cīņas ar krokodiliem un jūras čūskām. Tas ātri izraisīja visa veida loģistikas problēmas, lai milzīgo savvaļas dzīvnieku daudzumu (uz laiku) varētu izmitināt. Brillēm tika izmantoti visu veidu dzīvnieki, sākot no ziloņu un zebru ganāmpulkiem līdz nīlzirgiem un aļņiem. Risinājums bija uzbūvēt vairākus stāvus zem arēnas. Koka dēļi, pārklāti ar smiltīm, lai atvieglotu izlijušo asiņu noņemšanu, aizvēra pazemes grīdu. Gladiatori tika turēti, apmācīti un turēti gūstā divos amfiteātros, kuru pamatus mēs pārbaudīsim, ejot cauri Via di Giovanni Laterano ceļā uz San Clemente baziliku.

Rekonstrukcijas arēna ar hipogēmu un hipogēža remnātiem 2012 Liela izmēra ūdens cīņas
Video Naumachia nabas cīņas (1,45 minūtes) Video Naumachia nabas cīņas (1,50 minūtes)
peles kursors

Pēc Romas impērijas krišanas amfiteātris sabruka. Dārgās marmora un bronzas statīvi tika noņemti vēlāk, atstājot daudzus caurumus dabīgajos akmeņos. Kolizeja un#8217 dārgais marmors meklējams daudzās Romas vietās. Piemēram, S. Agostino (slavenās Karavadžo gleznas atrašanās vieta) fasāde ir izgatavota no marmora, kas ņemts no Kolizeja.

To, kas notika Kolizejā, laikabiedri var izlasīt klasiskajos rakstos. Izrādes Kolizejā, kas varēja ilgt līdz simts dienām, bija fiksēts. No rītiem dzīvnieki tika nogalināti. Sekoja klauni, un noziedznieki tika nogalināti šausmīgi un bieži vien sāpīgi lēni. Noziedznieki valkāja zīmi, kurā bija uzskaitīti viņu noziegumi. Gladiatori bija blakus. Dions aprakstīja medības un dzīvnieku nogalināšanu izstādē 203. gadā, kas notika par godu imperatoram Septimijam Severusam:

Tajā laikā bija visādas izrādes, lai godinātu Severu un#8217 atgriešanos, viņa valdnieka desmit gadu jubileju un viņa uzvaras. Šajās izstādēs pie noteikta signāla apmēram sešdesmit mežacūkas cīnīsies savā starpā, un tika nokauti daudzi citi dzīvnieki, tostarp zilonis un krokota (sava ​​veida govs, barbariska pēc izcelsmes un izskata) […]

Citēts no: Jona Lendering, ‘Stad in marmer Gids voor het antieke Rome aan de hand van tijdgenoten’, Athenaeum- Polak & ampVan Gennep, Amsterdam 2002 lpp. 237.

Tam sekoja noziedznieku sodīšana ar nāvi. Zemāk ir aptuveni aprakstīts, kā tas notika, saskaņā ar avotu, kas apraksta sodu Lionā 177.

Maturs un Sanctus atkal pārcieta visu spīdzināšanas pārpilnību amfiteātrī, it kā pirms tam neko nebūtu cietuši. […] Vēlreiz viņiem nācās paciest pātagas, savvaļas dzīvnieku kodumus, kas tos izvilka arēnā, un visu citu, ko prasīja skaļā kliedzošā publika no visām pusēm. Dzelzs krēsls bija viņu pēdējā atpūta. Kad viņu ķermeņi tika grauzdēti, viņu pašu degošās gaļas smaka viņus pārņēma.

Citēts no Jona Lendering, ‘Stad in marmer Gids voor het antieke Rome aan de hand van tijdgenoten’, Athenaeum- Polak & ampVan Gennep, Amsterdam 2002 lpp. 240

Detalizēta informācija Jean-Léon Gérôme, ‘Pollice Verso ’, 1872 un liela izmēra Wikipedia: Murmillo ir uzvarējis retiarius Kolizejā.

Gladiators Ridlijs Skots liela izmēra Youtube un#8216Gladiators un#8217 Ridlijs Skots (7,11 minūtes)
Gladiators Ridlijs Skots liela izmēra Gladiatori un ‘Gladiators un#8217 Ridijs Skots un youtube (11 minūtes)

Šie šausminošie notikumi radās ne tikai no sadisma. Lai cik nežēlīgi, tas bija veids, kā parādīt, ka noziedzība Romas impērijā ir nepieņemama. Tā bija viena no retajām iespējām, ko imperatori varēja darīt zināmu sabiedrībai. Lielākā izrāde bija rezervēta, kad saule bija visaugstākajā punktā: gladiatoru cīņas.

Gladiators Ridlijs Skots Youtube un#8216Cīņa par dzīvību un nāvi ’ (2,43 minūtes)

filma: ‘Gladiators un#8217 ar Ridliju Skotu

Domātājs Psuedo-Quintilianus aprakstīja kauju no gladiatora viedokļa šādi:

Rītausma bija klāt, cilvēki sapulcējās, lai redzētu mūsu soda izrādi, to cilvēku ķermeņi, kuri gatavojās mirt, tika demonstrēti, parādot tos arēnā, un mūsu īpašnieks, kura slava bija saistīta ar mūsu asiņu izliešanu , sēdēja gatavs. Viens no manas situācijas aspektiem izraisīja zināmas simpātijas ar dažiem skatītājiem, kā tas notiktu ar kādu, kurš nejauši tiek iemests arēnā un par kuru neviens nepazīst tēvu, dēlus vai likteni: šķiet, ka mans pretinieks bija pārāk spēcīgs. Es kritu par smilšu upuri, saimnieka acīs neviens nebija lētāks. Visur skanēja nāves instrumenti.

viens asinātu savu zobenu, otrs uzkarsētu metāla plāksnes ugunī [mēdza turēt gladiatorus, viņi dažreiz meta degošas lāpas), nūjas šeit, pātagas tur. Jūs domājat, ka cilvēki ir pirāti. Pēc tam trompetes atskaņoja savas draudīgās skaņas, nestuves tika ievestas morgā, un pirms faktiskās nāves varēja redzēt bēru gājienu. Visapkārt brūces, spļaušana un asinis.

Citēts no: Jona Lendering, ‘Stad in marmer Gids voor het antieke Rome aan de hand van tijdgenoten’, Athenaeum- Polak & ampVan Gennep, Amsterdam 2002. 244. lpp.

Gladiators pēc kaujas

Ieeja spēlēs parasti bija bez maksas. Labākās vietas priekšpusē bija paredzētas imperatora galma locekļiem, senatoriem un bruņiniekiem. ‘Nevērtīgie ’ atradās augšgalā, un sievietes bija tieši zem tām. Imperatori palielināja savu popularitāti, organizējot gladiatoru cīņas. Teiciens ‘maize un spēles ’ joprojām tiek lietots līdz pat šai dienai. Viņi arī izplatītu kviešus tādās vietās kā Trajāna tirgus klēts (mūsdienās Museo dei Fori Imperiali). Lai vēl vairāk izklaidētu publiku, Kolizeja cīņu laikā pret skatītājiem tika mestas koka bumbiņas. Uz šīm bumbiņām bija zīme. Atkarībā no tā, kāda zīme tika uzskaitīta, varēja savākt drēbes, pārtiku, zirgus vai vergus. Milzīgais savvaļas dzīvnieku skaits, kas tika izmantots spēlēm, radīja problēmu atbrīvoties no visiem mirušajiem. Fiks Meijers uzrakstīja lielisku grāmatu par gladiatoriem, uzdodot šādu jautājumu: ‘Liemeņi: ēst vai izmest? ’

Jo vairāk dzīvnieku, jo lielāka loģistikas problēma atbrīvoties no ķermeņiem. Dzīvniekus, kuru svars bija līdz deviņdesmit kilogramiem, varēja izmest ratiņos, tāpat kā viņu kolēģus, un aizvest, taču tas nebija risinājums lielākiem savvaļas dzīvniekiem. Dažu simtu kilogramu smagu lauvu un tīģeru līķus bija grūtāk transportēt, nemaz nerunājot par problēmām, ko izraisīja miruši nīlzirgi, degunradži vai ziloņi. Tomēr liela daļa līķu nonāca tādā pašā veidā kā mirušās arēnas upuri. Viņu pēdējā atpūtas vieta kļuva par dziļām gravām, pamestām vietām vai īpaši izraktām bedrēm. Arī apmācītie plēsēji bija jābaro. Papildus tam, lai iegūtu dārgo olbaltumvielu no mazākiem, dzīviem dzīvniekiem, viņi tika baroti arī no briežu, antilopu un citu arēnas spēļu laikā nogalināto dzīvnieku atliekām. To darot, tika samazinātas izmaksas. […] Līķu transportēšana bija tik laikietilpīga, ka daudzi dzīvnieki tika vienkārši atstāti, kā arī visi kukaiņu, kukaiņu, slimību un puves riski. Bija jāizmēģina visi iespējamie risinājumi, kā samazināt līķu kaudzi, un viens no tiem bija mirušās dzīvnieku gaļas patēriņš. Potenciālie patērētāji nekādā ziņā nebija ievērojamie Romas pilsoņi. […] Zaķus, trušus un fazānus varēja savākt uzreiz pēc spēlēm, bet brieža gabals, savvaļas dēlis, lācis vai lauva aizņēma nedaudz ilgāku laiku, iespējams, līdz nākamajai dienai, tāpēc miesniekiem bija pietiekami daudz laika, lai tos sagrieztu un apstrādājiet gaļu. Uzrādot biļeti, viņam tiks piešķirta balva.

Fiks Meijers, ‘Gladiatoren Volksvermaak in het Colosseum’, Athenaeum-Polak & ampVan Gennep, Amsterdam, 2003 183.-187.lpp.

“Kolizejā tika nogalināti tūkstošiem lāču, panteru, leopardu, lauvu un ziloņu, bet kā viņi tur nokļuva? ” Avots: Caroline Wazer The Atlanticscience

Savvaļas dzīvnieku piedāvājums Villa del Casale Piazza Armerina Sicīlija liela izmēra detaļas: Stirnu iekāpšana
Zilonis tiek ielādēts uz kuģa, mūsu ēras 3.-4. Gadsimta romiešu mozaīka no Veii Badisches Landesmuseum Karlsruhe, Vācija

Gladiatorus, kurus pašlaik var redzēt Kolizejā, drīzāk pārsteidz 2009. gada ekonomiskā krīze.

Gladiators ierauga 2009. gada ekonomisko krīzi
‘Man bija dienas, kad es ievilku 300, 350 eiro un#8217, skaidro Di Kapua. Cilvēki bija rindā, lai redzētu mani, nauda rokās. Tās bija dienas. Bet tūrisms ir ticis galā ar nāvi. Tūristi, kas šeit ierodas, makus tur ciet. […] Tā vietā daudzi tūristi jums piedāvā konfektes. Un, ja vien jūs zinātu, cik bildes ir uzņemtas, par tām nemaksājot. Viņi stāv turpat, pietuvina un uzņem attēlus. ’

Kā ņemts no Volkskrant raksta 2009. gada 28. maijā (9. lpp.) Ar nosaukumu: ‘Centurion ’ Di Capua tik tikko iztiek ar tūristiem Romā, turot naudu kabatā ‘ Viņi dod jums konfektes ’. Izvairoties no ekonomiskās krīzes, joprojām ir daudz, lai nopelnītu miljoniem tūristu. No 2011. gada (augustā) daži gladiatori, šķiet, ir saistīti ar noziedzīgām bandām. Policisti devās slepenībā, lai noķertu šos gladiatorus. NOS un Volkskrant 11. augustā raksta:

‘Romas policija apgalvo, ka septiņas ģimenes savā starpā izplatīja dažādas tūristu vietas. Ārējie konkurenti, kuri vēlas piedalīties bagātībā, tiek spēcīgi izstumti. […] Tāpēc Itālijas galvaspilsētas virsnieki vakar arestēja divdesmit gladiatorus. Pēc policijas teiktā, viņi uzbruka gladiatoriem un viņus iebiedēja. Slepenas operācijas laikā virsnieki ģērbās kā gladiatori, un pēc tam noziedznieki uzbruka viņiem. Citi gaidīšanas režīmā esošie policisti varētu rīkoties ātri un aizturēt šos agresīvos aktierus. NOS
Policija arestēja divdesmit cilvēku bandu no šiem ‘gladiatoriem ’ par konkurentu ļaunprātīgu izmantošanu un iebiedēšanu, šodien vēsta Itālijas mediji. Agresīvie aktieri lielākoties veica veikalu ap tādām slavenām tūristu vietām kā Kolizejs, Santel un#8217Angelo un Svētā Pētera baziliks. No miljoniem ikgadējo tūristu var nopelnīt tik daudz naudas, ka noziedzīgās bandas sadalīja tirgu savā starpā un vajadzības gadījumā ar brutālu spēku aizstāvēja savu teritoriju ’ Volkskrant

Aizturēšanas noziedzīgais gladiators 2011. gada augusts
peles kursors

2011. gada augustā sabiedrībai tika atvērts hipogēms (pazemes koridoru sistēma ar savvaļas dzīvnieku būriem), kā lasāms izdevumā ‘Atklātā Roma ’. Vietnē History.com ir jauks mazs video, kurā redzams hipogēms.

Hypogeum liels izmērs Skats no apakšas

2014. gada 24. novembrī spitsnieuws piemin:

Kāds krievu tūrists ļoti vēlējās ielikt savu mantojumu slavenā Romas Kolizeja sienā. Šī vēlme 42 gadus vecajam vīrietim maksāja: viņam tika uzlikts naudas sods 20 000 eiro un nosacīts cietumsods 4 mēneši. Pagājušajā piektdienā viņš sāka izcirst romiešu drupas sienā savus iniciāļus - K. Viņu pieķēra policija, kad akts bija izdarīts. Šajā nedēļas nogalē viņš tika notiesāts ārkārtas tiesas procesā, ziņo Itālijas mediji. Flavijas amfiteātris, kas mūsdienās pazīstams kā Kolizejs, bija lielākais Romas impērijas teātris, kas tika pabeigts 80. gadā. Katru gadu Romas monumentālo vietu apmeklē aptuveni pieci miljoni cilvēku. Šobrīd tajā notiek 25 miljonu eiro renovācija. Daži tūristi sabojā pieminekli, piemēram, krievu cilvēks. Viņš bija ceturtais tūrists šogad, kurš tika aizturēts par Kolizeja bojāšanu.

Piranesi ‘Kolizejs ’ 1776 MET liela izmēra Piranesi ‘Kolizeja interjers ’ apm.1757 Amsterdamas Rijksmuseum
C. van Wittel ‘Kolizejs redzams no dienvidaustrumiem ’ c. 1700, eļļas audekls, 72 x 125 cm. Hārvardas Mākslas muzejs, Kembridža, Masačūsetsa

Wikipedia (holandiešu) ir uzskaitījusi šo informāciju par Kolizeju un#8217 vēlāko vēsturi:

"Kolizejs cieta dažādas dabas katastrofas. Zibens spēriens 217. gadā sabojāja Kolizeju tādā mērā, ka piecus gadus pēc kārtas tas nevarēja uzņemt nevienu spēli. Dažādas zemestrīces ēkai nodarīja ievērojamus postījumus, bet romieši un vēlāk arī ostrogoti turpināja veikt remontu. Divas lielas zemestrīces viduslaikos 847. un 1349. gadā vēl vairāk iznīcināja Kolizeju (skat. Attēlu zemāk). 12. gadsimtā amfiteātra drupas tika pārveidotas par Frangipani dzimtas cietoksni. Ievērojamās romiešu ģimenes, kuru pāvests bieži vien piederēja kādai no viņām, uzskatīja Kolizeju par tikai karjeru, lai atdalītu dārgmetālus savām jaunuzceltajām baznīcām un pilīm. Marmors tika noņemts un atkārtoti izmantots jaunām ēkām vai vienkārši sadedzināts, lai iegūtu kaļķi. Arī dzelzs, kas sasēja akmens blokus un marmoru, bija ļoti pieprasīts. Šī laupīšana neapstājās, līdz pāvests Benedikts XIV 1749. gadā uzzināja par Kolizeja vēsturisko vērtību un aizliedza to turpmāk izmantot kā akmens karjeru. Viņš veltīja Kolizeju kā baznīcu Kristus ciešanu piemiņai, un viņa iekšpusē bija izveidots Krusta ceļš. Amfiteātra teritorija tika uzskatīta par svētu kristiešu mocekļu izlijušo asiņu dēļ. Tas notika neatkarīgi no tā, ka lielākā daļa kristiešu, visticamāk, tika nogalināti Circus Maximus. Turpmākie pāvesti lika Kolizejam vēl vairāk atjaunot un arheoloģiski izpētīt. ’

Lielo izmēru trūkstošo daļu skats uz Kolizeju Gaisa attēls: baltas līnijas attēlo trūkstošās daļas
Kristofers Vilhelms Ekersbergs ‘ Kolizeja ceļš no krusta ’ 1815-1816 lv ‘Het interjers ’ google mākslas projekts
Kristofers Vilhelms Ekersbergs un#8216 Kolizejs un#8217 1813-1816 detaļas

Lai saglabātu arī Kolizeju, bija jātiek galā ar bagātīgo floru. Galu galā mātes daba tikpat apdraudēja Flavijas amfiteātri.

‘Pēc 1970. gada tika iznīcināta visa augu augšana, un šūnas zem arēnas un apgabals, kurā turēja dzīvniekus un glabāja materiālus, tika izraktas, ko, pēc Augusta Harē teiktā, botāniķi sagaidīja ar lielu vilšanos. Kolizeja ’s florai ir piešķirtas divas grāmatas, kurās aprakstīti aptuveni 420 dažādi augi, no kuriem daži ar diezgan eksotisku izcelsmi tika ievesti senatnē kopā ar dzīvniekiem.

Citēts no: Georgina Masson, “Agon gids voor Rome”, Agona, Amsterdama, 1993. lpp. 495.

Noklikšķiniet šeit, lai iegūtu zinātnisku traktātu par Kolizeja augiem, ko autori: G. Caneva,, a, A. Pacinia, L. Celesti Grapowb un S. Ceschina. No 2010. gada ir atrasts patrons, kurš ir gatavs finansēt krasu Kolizeja atjaunošanu. Itālijas uzņēmējs Djego Della Valle ir gatavs iemaksāt 23 miljonus eiro, kā lasāms SPQR – Roma, mūžīgā pilsēta 2010. gada 5. decembrī. Apmaiņā viņa apavu kompānijai Tod ir atļauts izmantot Kolizejs tādiem produktiem kā kurpes un rokas somas piecpadsmit gadus. Kolizeja apmeklētāji saņem biļeti, kurai ir arī Tod ’s logotips. Tiek lēsts, ka kopējais restaurācijas apjoms ir aptuveni 25 miljoni.

Tagad mēs ejam uz austrumiem un šķērsojam Piazza del Colosseo, lai nonāktu pie Via di San Giovanni. Tieši šīs ielas sākumā jūs varat redzēt gladiatoru mācību kompleksa izraktos pamatus un Ludus Magnus, kur viņi praktizēja.

Pazemes koridors uz arēnu

Lai iegūtu vairāk informācijas par Ludus Magnus, noklikšķiniet šeit, lai iegūtu Wikipedia. Starp Ludus Magnus un Kolizeju pastāvēja pazemes koridors, kur gladiatoriem vajadzēja pacelties tikai dažus soļus, lai arēnā sāktu savu dzīvības vai nāves cīņu.


Kā Kolizejs ieguva savu nosaukumu?

Kolizeju kā vienu no Romas populārākajiem orientieriem, gan seniem, gan mūsdienīgiem, katru gadu apmeklē miljoniem apmeklētāju. 2014. gada žurnālā Travel and Leisure faktiski tika ziņots, ka vairāk nekā 5 miljoni tūristu tajā gadā šķērsoja sarežģītās Kolizeja velves [1]. Tomēr, kad tas pirmo reizi tika uzcelts, slavenajam amfiteātrim bija cits nosaukums, kas atgādināja par to, kurš to uzcēla. Interesanti, ka tagad turētais vārds ir saistīts ar citu, velnišķīgāku cilvēku, kuru Roma vēlējās aizmirst.

Fons

Kad Romas imperators Nerons pieņēma varu 54. gada oktobrī pirms mūsu ēras, varēja domāt, ka tas notiks pēc diženuma, jo viņš bija pēcnācējs no Hulio-Klaudijas ģimenes līnijas, kuras izcelsme bija Jūlijs Cēzars. Tomēr Nero valdīšanas rezultāts nebija tālu rožains. No mātes slepkavības 59. gadā pirms mūsu ēras līdz aizvien pieaugošajiem konfliktiem ar Romas Senātu turpmākajos gados Nero kontrole pār Romu bija diezgan nemierīga [2].

Šī spriedze pieauga 64. gada jūlijā pirms mūsu ēras, kad izcēlās nikns uguns un gandrīz nedēļu dega visā Romas pilsētā. [3] Lai gan interpretācijas par to, kā Nero reaģēja uz ugunsgrēku un tā sekām, ir dažādas, ir skaidrs, ka Nero uzdevums bija atjaunot būtiskas pilsētas daļas pilsētas atveseļošanās laikā. Šajā projektā Nero ieplānoja sev masīvu jaunu pils kompleksu. Ziniet kā Domus Aurea, jeb "Zelta māja", fantastiski iekārtotā pils stiepās pāri Romas foruma sirdij. Ieskaitot greznos atstarojošos dīķus un monumentālu bronzas skulptūru no dieva Sola, kas stāvēja tieši pie galvenās ieejas, Domus Aurea satricināja daudzi romieši, jo tā patērēja ievērojamu daudzumu zemes, kas iepriekš tika izmantota pilsoņiem.

Vespasian un Flavian Favoritism

Drīz pēc viņa izcilās jaunās mājas uzcelšanas Nero tika notiesāts uz nāvi, un nolemtais valdnieks izdarīja pašnāvību 68. gada 9. jūnijā. [4] Viņa vietā vienu gadu iepriekš (69. gada jūlijā) imperators Vespasians bija pārņēmis Romas kontroli. Viņa uzdevums bija pārliecināt Romas pilsoņus, ka impēriskā vara ir uzticama un taisnīga. Kā daļu no šīs pārliecības un lai izpelnītos romiešu labvēlību, Vespasians uzsāka milzīga izklaides amfiteātra būvniecību, kas ir Romas pilsoņu vēlme daudzu gadu garumā.

Kompleksa celtniecība sākās 72. gadā, kad Vespasjans izvēlējās vietu triju Romas kalnu - Palatīna, Eskilīnas un Kaēlijas - savienojuma vietā. Ērti, lai atvieglotu šo atrašanās vietu, Vespasians lūdza nojaukt lielu daļu Nero Domus Aurea tāds, ka viņa teātris gluži burtiski balstītos uz Nero valdīšanas drupām.

Amfiteātris bija milzīgs projekts, un tas bija paredzēts vairāk nekā 55 000 cilvēku sēdēšanai. Amfiteātra celtniecību finansēja no laupījuma, kas tika konfiscēts ebreju templī pēc tam, kad Romāns apspieda 70. gadā mūsu ēras ebreju sacelšanos. Nozagtie ebreju artefakti ne tikai finansēja Kolizeja celtniecību, bet ēku uzcēla sacelšanās laikā sagrābtie ebreju vergi. [5]

Aizkavējies koloss

Turpmākos astoņus gadus darbs pie amfiteātra virzījās uz priekšu un tādējādi stiepās pāri vairākiem Vespasianas pēctečiem, kas vēsturē pazīstami kā Flavian dinastija. Šī projekta koplietošanas dēļ amfiteātris ieguva "Flavian amfiteatra" nosaukumu, un Romas pilsoņi debiju saņēma priecīgi. Amfiteātris ar desmitiem tūkstošu skatītāju ietilpību un jaunām funkcijām, kas ļauj sasniegt tik fantastiskus varoņdarbus kā izspēles jūras kaujās galvenajā arēnā, kļuva par romiešu izklaides centru.

Kamēr Vespasians un viņa pēcteči saņēma romiešu labvēlību par šo monumentālo ieguldījumu, tuvu palika Nero postošās varas paliekošā palieka. Šo kolosālo Solu skulptūru bija saglabājis Vespasians un tā tuvojās Flavijas amfiteātra galvenajai ieejai. Laika gaitā šis ievērojamais Koloss kļuva tik nesaraujami saistīts ar amfiteātri, ka "Kolizeja" nosaukums drīz vien nonāca vispārējā valodā.

Tātad, lai gan centieni parādīt iespaidīgo amfiteātri bija Flavijas imperatoru darbs, dažos aspektos varētu domāt, ka Nero mantojums arī dzīvo kopā ar šo saikni ar viņa Kolosu. Tomēr šī milzīgā statuja jau sen ir pazudusi. Pēdējo reizi pieminēts apgaismotā rokrakstā no mūsu ēras ceturtā gadsimta, nav skaidrs, kas notika ar Solu skulptūru. [6] Tas, visticamāk, tika iznīcināts vai izkusis tā pjedestāls, kas atrodas blakus Kolizejam, tomēr joprojām pastāv.


Interesanti fakti

The Colosseum was built by the Emperor Vespasian, inaugurated during the reign of his son, Titus, and completed under his youngest son, Domitian. Together these rulers were known as the Flavian Dynasty (colosseum history/FLAVIANS) and the name of the building followed suit: The Flavian Amphitheatre . The ‘Colosseum’ is a nickname that emerged later during the middle ages and relates to the gigantic 100-foot (30m) bronze statue of Nero as the sun God created to rival the Colossus of Rhodes. The Colossus Neronis or Colossus of Nero was placed by the Flavian Amphitheatre by Hadrian when he built the adjacent temple of Venus and Roma(A.Rome/RForum/temple of venus and Rome . The meaning of Colosseum may be ‘building by the Colossus’. The Colossal bronze statue disappeared sometime in the 8 th century but the nickname stuck.

2. TRIUMPH OR DEATH

Two of the Grand Archways of the Colosseum were named Porta Libitinaria (Door of Death) and the Porta Triumphalis (Door of Victory). Those who fought in the Colosseum however, did not have the liberty to choose through which gate they would leave. The death of animals and criminals was almost a given, but the fate of gladiators on the other hand, was not so certain. Gladiators did not come cheap – feeding, housing and training gladiators was a pricey affair. Killing every gladiator who fought did not make financial sense for anyone involved (especially the gladiator). Although we do not know the rules, there were referees and combatants could call a timeout – this is very different from what we imagine. Injured or dead gladiators left through the Porta Libitinaria (named after Libitina goddess of tombs) which led to the hospital and morgue situated by the Ludus Magnus . Winning gladiators left through the Porta Triumphalis . Occasionally, no doubt if a gladiator was seriously injured, the crowd may be asked to decide the fate of the defeated warrior.

3. WHAT HAPPENED TO THE COLOSSEUM’S OUTER WALL?

We’ve all seen the “photogenic” side of the Colosseum with its distinctive archways and columns. Only one side of the Colosseum is the original height and still faced with Travertine when you continue around the other side of the structure the picturesque facade is nowhere to be seen, it is capped with brick. Where did it all go? Whilst we know recycling is good it seems the massive re-use of parts of the structure left it unstable. After the iron clamps that held the travertine together were taken sometime in the 6 th century fires, lightning and earthquakes caused structural damage and part of the outer wall collapsed. The Colosseum fell into disrepair and over the centuries the masonry and marble columns were recycled into later building projects.


Amphitheatrum Flavium

From Samuel Ball Platner, A Topographical Dictionary of Ancient Rome, rev. Thomas Ashby. Oxford: 1929, p. 6-11.

Ordinarily known as the Colosseum, built by Vespasian, in the depression between the Velia, the Esquiline and the Caelian, a site previously occupied by the stagnum of Nero's domus Aurea (Suet. Vesp. 9 Mart. de spect. 2.5 Aur. Vict. Caes. 9.7). Vespasian carried the structure to the top of the second arcade of the outer wall and of the maenianum secundum of the cavea (see below), and dedicated it before his death in 79 A.D. (Chronogr. a. 354, p146). Titus added the third and fourth stories (ib.), and celebrated the dedication of the enlarged building in 80 with magnificent games that lasted one hundred days (Suet. Titus 7 Cass. Dio LXVI.25 Hieron a. Abr. 2095 Eutrop. vii.21 Cohen, Tit. 399, 400). Domitian is said to have completed the building ad clipea (Chron. ib.) which probably refers to the bronze shields that were placed directly beneath the uppermost cornice (sal. Cohen, Tit. 399) and to additions on the inside (HJ 282).


Roman Art during the Flavian dynasty (69 to 96 AD). The Colosseum

Reconstruction of the Colosseum, with the Colossus of Nero to the right.

After the end of the Augustan dynasty, with the death of Nero about the year 69 AD, another royal dynasty inaugurated the second period of the Roman Empire. Vespasian was the first emperor of the Flavian family and was succeeded by Titus and Domitian.

The Flavian emperors ordered large constructions on the spaces previously occupied by the buildings planned by Nero, especially on his Domus Aurea. In general, all the buildings commissioned by Nero, by this time abandoned and almost in ruins, were transformed by the Flavian emperors into constructions for public use.

The Colosseum or Flavian Amphitheater. Its construction began under Vespasian in 70 AD and was completed in 80 AD under his successor Titus, with further modifications during the reign of Domitian (81–96 AD).

In the place occupied by the Domus Aurea gardens and the Colossus of Nero, Vespasian and Titus built the Flavian Amphitheater or Colosseo, which is still the most gigantic ruin preserved in Rome. The amphitheater*, with its elliptical shape, is a genuinely Roman construction. However, the shape of the Colosseum comes from the floor plan of a Greek theater. Indeed an amphitheater is just the union of two coupled theaters. A grandstand surrounds the building and leads to each one of its floors. The Flavian Amphitheater, the greatest of all the Roman world, had four floors and the highest was internally enclosed by a colonnade. Almost all the Colosseum was built of carved stone, its vaults were of concrete mortar, and the lower part had a monumental portico. A clever combination of stairs allowed the near forty thousand spectators to exit the building in just a few minutes. Externally, the Flavian Amphitheatre had an elegant overlay of the three architectural orders: Doric in the lower floor, Ionic in the second, and Corinthian in the top two, which interrupted the monotony of the exterior facades. Also, the lower three floors had open arcades which reduced the impression of heaviness of the huge mass of the construction.

The Colosseum arena, showing the hypogeum, its elaborate underground structure. The facade of the Colosseum showing its overlay of the three architectural orders. Diagram showing a cross section and the internal layout of the Colosseum.

The Arch of Titus with the Colosseum in the background.

In front of the Colosseum (or Colosseo as Romans call it) and at the entrance of the ancient Roman Forum was a triumphal arch built as a testimony of Emperor Titus’ campaigns in Asia. The Arch of Titus was erected to commemorate the capture and destruction of rebellious Jerusalem in 70 AD, and has served as the general prime model for the design of many of the triumphal arches erected after the XVI century, like the 1836 Arc de Triomphe in Paris. Externally, the arch has little decoration, just some reliefs in the frieze and the two top corners over the entrance, but on its inside walls there are two historical reliefs of great artistic and technical quality. In one of them is the triumphant chariot procession with the Emperor’s carriage preceded by two figures: one with helmet, holding the horse’s bridle, apparently the personification of Rome, and another of a semi-naked genius who must be the same representation of the Roman Senatus vai Populus also found in the frieze of the Ara Pacis. In the second relief was represented other part of the triumphal procession: a group of servants who carry the utensils from the temple of Jerusalem taken as war trophies: the table for the bread, glasses and trumpets for the Jewish worship, and finally the famous seven-branched candelabrum or Menorah*.

The Arch of Titus built in 82 AD., is located on the Via Sacra, just to the south-east of the Roman Forum. “The Emperor Titus riding his chariot”, internal relief of the Arch of Titus. The victorious Romans exhibit trophies from the capture of Jerusalem, internal relief of the Arch of Titus.

The most important feature of these two reliefs is the skillful combination of full bulk figures in the foreground with those simply “drawn” on the almost flat relief of the background between both there is an “air” layer that produces an extraordinary illusion of perspective*. This clever use of perspective wasn’t fully developed until the Roman art, particularly during the Flavian period. The polychrome that existed on the Arch of Titus’ reliefs must have contributed to this effect of illusionism and perspective.

The Flavian emperors also built thermal baths known as the Baths of Titus. In honor of the emperor Domitian a large equestrian statue* was also erected in the Forum.

Amphitheater: (from the ancient Greek amphitheatron: from amphi, meaning “on both sides” or “around” and théātron, meaning “place for viewing”). An open-air venue used for entertainment, performances, and sports. Ancient Roman amphitheaters were oval or circular in plan, with seating tiers that surrounded the central performance area, like a modern open-air stadium. In contrast both ancient Greek and ancient Roman theaters were built in a semicircle, with tiered seating rising on one side of the performance area.

Equestrian statue: A statue of a rider mounted on a horse. A full-size equestrian statue is a difficult and expensive object for any culture to produce, and figures have typically been portraits of rulers or, more recently, military commanders.

Menorah: (from the Hebrew menorat ḥanukkah, meaning “Hanukkah lamp”). Also known as chanukiah or hanukkiah. A nine-branched candelabrum lit during the eight-day holiday of Hanukkah, as opposed to the seven-branched menorah used in the ancient Temple or as a symbol. On each night of Hanukkah a new branch is lit. The menorah is among the most widely produced articles of Jewish ceremonial art. The seven-branched menorah is a traditional symbol of Judaism, along with the Star of David.

Perspective: The art of drawing solid objects on a two-dimensional surface so as to give the right impression of their height, width, depth, and position in relation to each other when viewed from a particular point.


The structure of the Colosseum

The dimensions of the Colosseum:

Height of outer wall 48.5 meters
Total length 188 meters
Total width 156 meters
Original outer perimeter length 527 meters
Dimensions of the arena 3357 m²

The Colosseum was the largest amphitheatre to be built during the Roman Empire. The second-largest Roman amphitheatre was located at Capua in southen Italy. This was one of the first such buildings to be made of stone, and may have been built about a hundred years before the Colosseum, which was perhaps based on its design. Its outer dimensions were 167 x 137 meters.

The basic structure of the Colosseum consists of eighty radial walls built upon an elliptical foundation that converge towards the arena from the outer perimeter wall. These walls support vaults, which in turn support the marble steps of the stands for spectators, or cavea.

In the external perimeter wall, between each of the radial walls, there are arches, which led to the stairways that went up to that the various sectors of the cavea. Above each of the arches that still stand today the progressive numbers of the entrances are carved, which corresponded to the tesera (“ticket vai“card”) of the spectators (see TABLE 52.0).

Ground plan of the Colosseum (Flavian Amphitheatre) The building materials of the Colosseum

The main building material for the construction of the Colosseum was travertine stone or “lapis tiburtinus” . Over a hundred thousand tons of this durable limestone were transported on wagons from the nearby quarries of Albulae at Tibur, the town now known as Tivoli, on a twenty-kilometre road that was specially made for this purpose.

An estimated seven hundred and fifty thousand tons of dressed and squared akmens, eight thousand tons of marmors, six thousand tons of mortar and three hundred tons of iron were also used in the building. There were also stucco decorations that embellished the wall surfaces in addition to the wood used for the floors (especially on the upper levels).

The foundations

The underground foundations of the amphitheatre covered 25,298 square meters, amounting to an area of just over two and a half hectares. Several previous buildings dating up to the time of Nero were demolished to clear the space for the massive new structure and an elliptical ring was excavated which was 31 metres wide and 6 metres deep, with a perimeter of 530 metres.

This was filled with cement mixed with stones to create an enormous doughnut, mostly resting upon the clay bed of what had been Nero’s lake. Four big drains ran through it, created by casting the concrete around a structure made of oak planks. They led from the arena to the four entrances of the building on the east-west and north-south axis.

Since only one of these seems to be connected to the outgoing drain it has been supposed that the other three were intended to bring water into the arena for the naval battles or naumachiae. Perhaps they also brought water for the refreshment of the spectators.

A second layer of foundations was then laid, enclosed by an external and an internal brick wall 3 metres wide, bringing the thickness of the foundations to over 12 metres. Two gaps were left in these foundations to make space for underground tunnels on the main east-west axis of the building. It is presumed that the celsa pegmata or theatrical machinery and scenery were transported to the arena by means of the underground passage to the west.

They were normally stored in the Summum Choragium (in the area later occupied by the temple of Venus and Rome) and were raised from the hypogea (the underground spaces) through trapdoors in the wooden floor of the arena.

Above this entrance, on the surface, was the “Porta Triunphalis”, where gladiators, musicians and processions entered the amphitheatre in triumph. 4 Less prestigious gladiators and those condemned to death (the damnati, or “condemned”, such as prisoners of war and criminals) entered the arena from the east via a tunnel leading from the “Ludus Magnus” training school.

This entrance corresponded, on the ground-floor, to the Porta Libitinaria or “undertaker’s gate” where dead or wounded combatants were removed. A fifth tunnel, the so-called Passage of Commodus, was excavated after the Colosseum was completed. It is decorated with stuccoes but it has never been completely explored or excavated.

To the north there was the entrance reserved for the emperor and his family, perhaps connected with a passageway leading to the Esquiline Hill, while in the south there was an entrance for important authorities, such as the senators, the Praefectus Urbi, the vestal virgins and priests.


The Colosseum in Ancient Times

During the Roman Empire and under the motto of "Bread and Circuses" the Roman Colosseum (known then as Flavian Amphitheatre) allowed more than 50,000 people to enjoy its finest spectacles. The exhibitions of exotic animals, executions of prisoners, recreations of battles and gladiator fights kept the Roman people entertained for years.

The Colosseum remained active for over 500 years. The last recorded games in history were celebrated in the 6th century.

Since the 6th century the Colosseum has suffered lootings, earthquakes and even bombings during World War Two. Demonstrating a great survival instinct, the Colosseum was used for decades as a storehouse, church, cemetery and even a castle for nobility.


Political and Cultural Significance of the Flavian Amphitheatre

Get access to this section to get all the help you need with your essay and educational goals.

Assess the political and cultural significance of the construction and initial use of the Colosseum. Throughout the history of Ancient Rome, the construction of public buildings was used as a political tool, to manipulate the views of the people and to demonstrate the power of the State. The very first emperor of Rome, Augustus, initiated social reform through the construction of buildings from 27 BC onwards. Emperor Vespasian in 69 AD used a similar initiative, and throughout Rome’s history it can be seen that times of civil unrest are often followed by a flourish in architecture and the arts.

An example of this can be seen in one of Vespasian’s major building projects, the Colosseum, officially the Flavian Amphitheatre, which had distinct political motivations for its construction and upon completion, was used as a political tool for centuries onwards it also enhanced the distinctive culture of the Romans. The start of the Flavian dynasty (69-96 AD) saw the beginnings of the construction of a number of ambitious buildings.

Prior to the reign of Vespasian as emperor, in 69 AD, Rome had experienced civil war and unrest after the death of Nero in 68 AD, who was despised for tax rises to fund his own agenda. The following year saw four emperors, the last being Vespasian, who embarked on a series of efforts to stay in power and to clean up the mess left for him by the short and vicious civil war leaving Rome broke and many unemployed. He needed to find a way to reunite the Roman people, to assert himself as a favourable emperor, and to create work for the unemployed.

Although the construction of his Flavian Amphitheatre offered Vespasian a possible solution, it also required an amount of money and manpower greater than anything ever required before, but this was money that Rome did not have, and Vespasian could not risk raising taxes for fear of losing support of the Roman people. However his son, Titus, at the time was involved in the sacking of Jerusalem and upon the fall of Jerusalem, they gained the wealth and treasures of the temples there, as well as thirty thousand Jews.

There is the possibility that the Jews worked on the construction of the Colosseum, however some think it is more likely that they were sold to fund the Amphitheatre. The sacking of Jerusalem showed the power of the Romans, and the outcome of this was the amphitheatre, a building which was intended to be a manifestation of the power of the Roman state, and a lasting memory of Vespasian and the Flavians. The chosen area for the Colosseum was Nero’s lake (Appendix a) the draining of the lake alone was a monumental task that required a huge workforce.

The location of the Colosseum is very important for understanding the motivation for Vespasian to construct it. Martial a Latin poet helps us to understand the importance of the placement “Here, where, rayed with stars, the colossus views heaven from close up, and in the middle of the street tall scaffolding rises, once gleamed hatefully the Palace of a savage king, and but a single house stood in the entire city here where the far-seen Amphitheatre lifts its august mas was Nero’s pond here where we now admire the gift so swiftly erected, the Thermae, once a proud park had robbed the lowly of their dwellings.

Where the colonnade of the Temple of Claudius extends its outspread shade the Palace once extended to its farthest limit. Some has been given back to herself, and under your direction, Caesar, and what was once the delight of a Master is now the delight of the People. ” Where the Colosseum is situated was formerly known as the Valley of the Golden House, and it is where the infamous Nero converted public domain into his own lavish palace and gardens, using the taxes paid by the people of the Roman Empire to do so.

What the Latin poet reveals to us is that the returning of the Valley of the Golden House to the public domain was a popular decision, and would have promoted Vespasian’s reputation hugely. He had already done this in various ways before he built the Colosseum, but deciding to build his amphitheatre in the Golden Valley was letting the people know that he would not be the same selfish emperor that Nero was, and an attempt to erase Nero from the map and Roman history.

In 79 AD Vespasian came to his final days, dying before the construction of the Colosseum was complete. His son, Titus, was to take over his role as emperor. Titus, new in his role, knew that he too must impress the people as his father had done, and so he announced the opening of the Colosseum would occur one year later. This seemed like an impossible goal for the constructers, and Titus had planned an extravagant opening to ensure that none would think he was less visionary than his father.

Upon the opening of the great amphitheatre there were one hundred days of fighting. These one hundred days involved the slaughter of an unfathomable number of animals and men one source tells us that five thousand animals were killed in the first day. The writer Cassius Dio tells us just how extravagant the opening may have been “Titus suddenly filled this same theatre with water and brought in horses and bulls and some other domesticated animals that had been taught to behave in the liquid element just as on land.

He also brought in people on ships, who engaged in a sea-fight there, impersonating the Corcyreans and Corinthians. ” This suggests that Titus had the Colosseum flooded in order to stage a naval battle however several historians question the technicalities of this, despite the multiple writings of its occurrence, no evidence of water proofing has been found, and an enormous amount of water would have been required in order to actually float ships.

Either way we know that Titus’s opening was one of grand proportions, typical of Roman culture and a way of Titus presenting that he, like his father, was there to please the Romans. The events that took place within the arena were an expression of Rome’s power. Animals were imported from all over the empire to be slaughtered and fought within the games. The exotic animals were a way of showing the widespread conquering of the Roman Empire lions, tigers, ostriches and many other animals were used. The gladiators themselves were named after Rome’s enemies, or mythological characters.

It was done as a constant reminder of Rome’s power, and their victories, a way to keep the people of Rome happy, and to affirm the mastery of the empire. Though today, these events seem barbaric, to the Romans this entertainment was a celebration of their civilisation and the culture they had built. Here was a place where they celebrated their many victories and executed criminals this amphitheatre was the very symbol of Roman order and culture. The Colosseum was designed meticulously to reflect Roman culture this was achieved in many ways.

One of these was the plan of the seating and how they accessed the stadium. Every Roman had their place in the theatre, and there were strict divisions between the different classes of society. The seating structure (Appendix b) defined who entered through each of the eighty entrances/exits seventy-six of which were used by the general public. They were designated to each of the different sectors of society- the lower your class, the more difficult it was to get to your seats, and the longer you had to wait.

This was not a new idea, however the colosseum greatly expanded what had been done previously, with the social classes more divided. Archaeologists have identified stone bollards (Appendix c) that are still outside the Colosseum today to be a form of crowd control, where those wishing to enter would have been ordered to stand behind while queuing for entry, similar to stadiums today. There is a contrast between the purpose of the building, designed to unite the people of Rome, and how they were segregated within it.

Although there was a clear hierarchy imposed, it was still a place where so many of the Romans could unitedly enjoy the games. Well into the 6th century its purpose remained the same. It was used as a political tool for emperors appearing in the Colosseum as one with their people, demanding their respect. The Colosseum, or the Flavian Amphitheatre, is a building that stands at the heart of Roman civilisation, embodying their culture and politics, hence why today the Colosseum is still used as a symbol of ancient Rome.

The Colosseum served the emperors and the ordinary people of Rome alike, for hundreds of years, a proof of the power of the Roman Empire. Vespasian’s ingenious idea for the construction of the Colosseum must be admired. He was able to create one masterful building that fulfilled his purpose as emperor, to remodel the Roman Empire both physically and within the minds of the people, turning the destruction left by Nero on its head and creating a building to which the entire world would forever associate with his family, and the colossal power of Rome.